在完成了《哈尔的移动城堡》之后，始终为工作劳累所困扰的宫崎骏迎来了难得的假期，与此同时，新的构思也在这段看似悠哉的日子里慢慢形成。NHK历史上从来没有过的事前所未有获得了这位一向严苛的动画导演的同意，得以派出一名纪录片导演贴身拍摄宫崎骏的日常起居及其难得一见工作场景。跟随数码摄影机的镜头，我们看到了波妞（《悬崖上的金鱼公主》）从简单的人设到概念稿再到剧本成型的全过程，也能看到宫崎骏为了心中理想的画面而与自己搏斗的揪心场面，更看到了创作《地海传奇》宫崎吾郎和父亲既遥远又靠近的微妙父子关系。新的作品，新的挑战，这是一个动画工作者的战斗历程amp;nbsp;amp;nbsp;amp;nbsp;amp;nbsp;amp;nbsp;amp;nbsp;amp;nbsp;我是先看了《悬崖上的金鱼公主》之后才看到这部纪录片的。会有些懊恼：如果能先看到这部纪录片就好了，那就可以跟随着镜头，看这部动画是如何一步步“现形”的。因为纪录片的美丽就在于未知。但是，看到宫崎骏贴在墙上的印象稿时，然后想起动画片里的一个个对应的场景是种很舒服的感觉；看到宫崎骏在为动画开头是先叙述宗介还是波妞而烦恼时，便有种先知者的感觉：哈哈，你最后是选择了以宗介为开头的！amp;nbsp;amp;nbsp;amp;nbsp;amp;nbsp;走近宫崎骏的工作室，就好像来到了童话里。灌木丛掩映中的木屋，摆放在花圃旁的长木椅，外推式的窗子，绿色的木门，墙壁上装饰的红砖而白发白胡子，戴着黑方框老花镜和围裙的宫崎骏本人看起来也特别像童话里慈祥的老爷爷。可是镜头里正处在创作前期的他却情绪却有些烦躁，对摄像者说别拍了，别去破坏他的“孤独”。艺术创作者在创作前期也许都会有共同的困境，在反复的产生想法、否定想法、灵感枯竭、灵感乍现的头脑风暴中，情绪也像是过山车一般地在高峰和低谷